2020智慧樹知到《中國四大石窟》章節(jié)測試答案

第1章 單元測試

1、石窟藝術(shù)是我國藝術(shù)寶庫的瑰寶，也是研究中國社會史、佛教史、藝術(shù)史的珍貴資料，又是我國重要的文化遺產(chǎn)之一，石窟藝術(shù)不是佛教藝術(shù)的一個重要組成部分。

答案：錯

2、石窟藝術(shù)包括河南洛陽的云崗石窟。

答案：錯

3、中國石窟藝術(shù)源遠流長，分布廣闊，追其淵源，它是隨著佛教的廣泛傳播與弘揚而興盛發(fā)展起來的。

答案：對

4、英國( )所著的《犍陀羅佛教藝術(shù)》一書，認為達爾拉際卡發(fā)現(xiàn)的公元25年左右塞族統(tǒng)治時期所雕造的一身菩薩像，就是把佛正式人形化的最早作品之一。

答案：約翰•馬歇爾

1

最新資料歡迎閱讀 5、河西四郡是指()。

答案：敦煌、酒泉、張掖、武威

6、石窟是展示( )的一種非常重要的表現(xiàn)和再現(xiàn)形式。

答案：佛教藝術(shù)

7、石窟，雕像主要是釋迦和菩薩單獨像，其次還有佛本生，佛本行(即如何苦行，忍辱，尋求解脫)等故事畫像。

答案：對

8、宋代石窟藝術(shù)體現(xiàn)更多的是釋、道、儒三教的結(jié)合，特別能體現(xiàn)的就是大足石門山石刻藝術(shù)，除佛教造像外，還創(chuàng)造了釋、道、儒聯(lián)合造像和單獨的道教造像(大足龍崗山與寶頂山)。

答案：對

9、莫高窟156窟《張議潮統(tǒng)軍出行圖》畫面疏密相間，節(jié)奏鮮明，色彩華麗，形象生動，展現(xiàn)了一支威儀赫赫的凱旋之師。在敦煌壁畫中，這是一幅少見的、極珍貴的現(xiàn)實題材作品，同時是有重料價值的歷史畫。

答案：對

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最新資料歡迎閱讀 10、由敦煌到永靖炳靈寺，東延伸至天水麥積山，其早期造像，壁畫的題材、風(fēng)格完全是相同的，包括云岡早期的第16-20窟，7和8窟，造像的題材與風(fēng)格與河西、天水等地區(qū)早期造型風(fēng)格是相同的,說明石窟藝術(shù)是沿著( )的路線發(fā)展的。

答案：由西向東

11、敦煌莫高窟唐代塑像中，最引人注目的是96窟的初唐造像和130窟盛唐造像的南北二大佛。前者高33米,后者高26米。

答案：對

12、中國石窟藝術(shù)，是在( )佛教傳入我國，最早在地區(qū)發(fā)展并傳入中原，歷經(jīng)千年的發(fā)展歷程，從北魏至隋唐，是開鑿的鼎盛時期。

答案：漢魏

13、在中國禪宗對中國文人和美學(xué)思想產(chǎn)生重要影響。比圖唐代詩人、畫家( )將禪的意境、詩境、畫境融為一體，“畫中有詩、詩中有畫”對他提倡的文人畫是最好的概括，后人將他尊稱為文人畫宗師。

答案：王維

14、天王、力士是佛的守護神，稱護世四王，包括：()

答案：持國天王、廣目天王、增長天王、多聞天王

3

最新資料歡迎閱讀 15、遍布世界的宗教藝術(shù)，如( )都是世界藝術(shù)史上的精品，因此，藝術(shù)發(fā)展的原動力就是宗教。

答案：石窟藝術(shù)、金字塔、古羅馬神廟

第2章 單元測試

1、敦煌壁畫中的建筑畫，以( ),使歷史記載中模糊的建筑形象清晰起來，封于它的研究，不僅具有歷史意義，而且具有現(xiàn)實意義。

答案：豐富的內(nèi)涵、相封準(zhǔn)確的藝術(shù)形象

2、由于敦煌地理位置非常重要,自古以來就是東南亞貿(mào)易的中心和中轉(zhuǎn)站。向東通過河西走廊，去往( )。

答案：長安、洛陽、朝鮮、日本

3、敦煌石窟的彩塑、壁畫即是弘揚佛法、化度眾生的宣傳品，同時帶有濃厚的世俗之情，是面向社會、面向生活、面向眾生的歷史記錄。敦煌莫高窟被譽為“中世紀(jì)的百科全書”。

答案：對

4、莫高窟造像均為泥制彩塑，分為單身像和群像。造型生動、神態(tài)各異。

4

最新資料歡迎閱讀 答案：對

5、如果說敦煌莫高窟的壁畫無論在數(shù)量上和質(zhì)量上都居于全國石窟之冠，那么，( )就是僅次于莫高窟的壁畫藝術(shù)寶庫。壁畫多為唐代至元代的作品。

答案：榆林窟

6、北魏時期，敦煌地區(qū)的佛事異常繁盛。公元516年北魏改敦煌為瓜州，該地成為東西交通的主要驛站。瓜州刺史元榮信奉佛教，使得敦煌石窟、寺廟不斷增多，為隋代石窟藝術(shù)的發(fā)展和繁榮起到了續(xù)接和筑基作用。

答案：對

7、尊像畫包括佛教崇拜的各種神像以及( )等諸天神的尊像。

答案：說法圖、說法像、釋迦牟尼像、彌勒像、阿彌陀佛像、釋迦多寶并坐像、三世佛、七世佛、千佛、各種菩薩、聲聞、佛弟子、與天龍八部

8、敦煌壁畫中的釋迦說法圖和說法像，極盛于( )，晚唐逐步衰退，畫中的釋迦佛像多施無畏印和與愿印的事實，說明一般民眾接受佛教，理解佛教的基本心態(tài)。

答案：北朝、隋朝、初唐、盛唐

9、藥師佛全稱是“藥師琉璃光如來”，簡稱“藥師如來”。是東方凈土琉璃世界的教主，藥師和左邊日光遍照菩薩，右邊月光普照菩薩，合稱“東方三圣”、“藥師三尊”。

5

最新資料歡迎閱讀 答案：對

10、敦煌尊像畫中的七佛像,最早繪于西漢時期。壁畫上七佛一字橫排，佛結(jié)跏跌坐，須彌座和蓮花座，著通肩袈裟，作說法印，兩側(cè)脅侍菩薩。

答案：錯

11、文殊菩薩騎乘六牙白象，六牙白象是普賢菩薩的重要標(biāo)志，同時也是理德的重要象征。頭戴寶冠，身飾瓔珞，手持青蓮或玉如意，有天人眷屬相伴。

答案：錯

12、天龍八部是護衛(wèi)佛國世界的各種神，即的天部諸神。這些并非出自佛教，其來源大都是古印度神神話傳說和婆羅門教中的神話人物，其成立的時代遠早于釋迦牟尼。

答案：對

13、經(jīng)變畫一般多是以一部佛經(jīng)為內(nèi)容所作的巨型經(jīng)變圖畫，以佛為中心，佛在，兩側(cè)分列弟子、菩薩、諸神，同時再點綴些生動活潑、載歌載舞的飛天與樂伎形象。

答案：對

14、吐蕃占領(lǐng)敦煌前修造的第 148 窟的彌勒經(jīng)變，其特點描述正確的是( )。

答案：色彩如新、“上生”部分畫了一座規(guī)模宏大的“兜率陀天宮”(其題記至今清晰

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最新資料歡迎閱讀 可見)，天宮內(nèi)寶樹森棋布，樓臺亭閣不計其數(shù)，彌勒菩薩正在說法、婚禮中多了“奠雁”之儀、“莊稼一種七收”的場面很大，一片繁忙景象

15、在( )窟有兩件供器，器形很美，充分反映出唐代宮廷使用的錯金銀器皿的水平。它表示的是“七寶缽器自然在前”，“百味飲食自然盈滿”。

答案：220

16、現(xiàn)存各時期本生故事畫近20種，如“月光王施頭”、“九色鹿合己救人”、“薩埵那舍身飼虎”、“尸毗王割肉救鴿”、“須閣提割肉奉親”、“善事太子入海求珠”等。

答案：對

17、敦煌石窟圖案畫主要有( )。

答案：藻井圖案、椽間圖案、邊飾圖案、各個時期都有豐富多彩的裝飾圖案

18、就造像用材而言，甘肅河西地區(qū)多砂巖，山崖質(zhì)地結(jié)構(gòu)粗糙松軟，不利于雕刻，這就決定了古代匠師在雕塑敦煌石窟造像時一般采用泥塑與彩繪相結(jié)合的方法。

答案：對

第3章 單元測試

1、( )是中原地區(qū)佛教造像的初始階段，造像風(fēng)格都有濃重的印度和西域色彩，佛像的

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最新資料歡迎閱讀 形象氣質(zhì)、袈裟形式等都是外來特點為主。

答案：后秦至北魏早期

2、( )是雕塑風(fēng)格逐漸向中國化過渡的時期，造像風(fēng)格在不停地發(fā)生著變化，為了便于研究，考古學(xué)家將麥積山石窟北魏時期的造像，依據(jù)藝術(shù)風(fēng)格的不同分為三個階段，既早期、中期、晚期。

答案：北魏

3、麥積山石窟在( )的造像在繼承早期的渾厚、質(zhì)樸、整體造型剛健有力等特點的同時，開始向秀骨清像過渡，造像氣質(zhì)中的神秘氣息減弱甚至消失，代之的是清新秀麗、自然親切的人間情調(diào)。就像在北方剛勁大氣的文化氛圍中吹入了一股江南水鄉(xiāng)文雅秀麗的風(fēng)氣，傳遞了這一時期特定的造像的宗教思想。

答案：北魏中期

4、( )的壁畫更是漢民族繪畫的繼續(xù)和發(fā)展。是最接近南朝文化特征或說是和玄學(xué)思想最托為契合的造像風(fēng)格，是最接近當(dāng)時士大夫理想之美的一種造像風(fēng)格。

答案：北魏后期

5、麥積山石窟當(dāng)時的信眾或工匠選擇在這個很偏僻的位置開鑿第一窟，是因為這個位置靠近地面，不需要搭設(shè)棧道，在開鑿和后期的供奉方面都很方便。

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最新資料歡迎閱讀 答案：對

6、麥積山迦葉長眉、深目、高鼻，面頰清瘦，雙手合十，恭身而立。這是以西域僧人為模特并對面部五官進行了合理的夸張而塑作的弟子形象;長眉遮目，眼窩深陷，高鼻如勾，額際有三道深深的皺紋;張嘴露齒，似正要開言;把一個老成持重、沉著堅毅、飽經(jīng)風(fēng)霜的老僧形象刻畫得入木三分。

答案：對

7、在麥積山被稱為國寶的第( )窟，在主佛頭光中，有12身精美絕倫伎樂飛天浮雕，他們載歌載舞，栩栩如生，他們的體態(tài)和神情真實活潑。

答案：127

8、在麥積山石窟所有的石刻造像中最具研究和觀賞價值的一塊碑刻是( )窟碑刻，它將眾多的佛傳故事用浮雕的手法集中雕刻在一塊石碑上，故稱為佛傳碑。

答案：133

9、麥積山石窟135窟從上向下的施工辦法，就避免了從窟門開始施工，然后再仰面向上開鑿時的不便用力和容易塌方的弊端，既省工省力，又保證了安全，施工方法極為科學(xué)。

答案：對

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最新資料歡迎閱讀 10、公元534年，北魏東魏和西魏，西魏政權(quán)依然把佛教推崇為國教。麥積山在西魏時期形成了開窟造像的第三次高潮，這一時期留存下來的洞窟都是大型仿木構(gòu)的飛檐石室和崖閣。

答案：對

11、( )時期，麥積山石窟造像風(fēng)格再次發(fā)生轉(zhuǎn)變，北周是麥積山開窟造像的第四個高潮。也是麥積山石窟藝術(shù)史上的創(chuàng)新階段。

答案：北周時期

12、“曹衣出水”就像是人體穿著單薄的衣服在水中洗浴后出水時的情景，是受到了印度恒河地區(qū)藝術(shù)風(fēng)格的影響(該地區(qū)氣候炎熱，人們常穿著衣服在河中洗浴，至今這一習(xí)俗仍很普遍)。

答案：對

13、李充信在工程完工時，請了當(dāng)時最有名的文學(xué)家庾信為這個洞窟作了一篇文章以示紀(jì)念，這便是有名的《秦州天水郡麥積崖佛龕銘并序》。這篇銘文用駢文的文體寫成，采用了多種修辭手法，工整對仗，華麗典雅，文字優(yōu)美流暢，可謂是經(jīng)典之作。這個洞窟也就成為全國石窟中唯一一個有著名文學(xué)家作銘文的洞窟。

答案：對

14、這種繪塑結(jié)合，奇特而又精妙的壁畫，與塑像和諧統(tǒng)一，不但氣韻生動，而且大

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最新資料歡迎閱讀 有脫壁欲出的藝術(shù)表現(xiàn)效果。這便是麥積山石窟壁畫藝術(shù)中的精品之作“薄肉塑飛天”。它的出現(xiàn)是石窟藝術(shù)史上的偉大創(chuàng)舉，在國內(nèi)是罕見的。

答案：對

15、麥積山( )窟除了稱上七佛閣外，還俗稱為“散花樓”。

答案：4

第4章 單元測試

1、歷史上的大同叫做平城。

答案：對

2、云岡石窟是中國現(xiàn)存最大的古代石窟群之一。

答案：對

3、云崗石窟依山開鑿，根據(jù)山勢起伏，分為東中西三個區(qū)域。

答案：對

4、按云岡石窟形制和造像風(fēng)格又可以分為早中晚三期。

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最新資料歡迎閱讀 答案：對

5、2003年12月14日，云岡石窟被正式確認為世界文化遺產(chǎn)。成為21世紀(jì)中國第一個列入世界遺產(chǎn)名錄的項目。

答案：對

6、云崗石窟是中國早期佛教石窟藝術(shù)節(jié)奏，公元五世紀(jì)由皇家主持開鑿的云岡石窟，是中國傳統(tǒng)文化與南亞、中亞佛教雕刻藝術(shù)相互融合、碰撞所產(chǎn)生的結(jié)果。

答案：對

7、漢代皇帝篤信佛教，是云岡石窟開鑿的重要原因。

答案：錯

8、在太武帝執(zhí)政期間，北魏發(fā)生了滅佛事件，公元446年三月，拓跋燾下令，先盡誅天下沙門，佛寺被毀，佛像被焚。僧人被殺，佛教遭遇了傳入中國以來的( )滅頂之災(zāi)。

答案：第一次

9、云岡石窟第( )窟的主佛正是孝文帝心目中完美帝王的形象。

答案：5

10、清代為了防范外族入侵，于嘉靖三十七年(1558年)、萬歷二年(1574年)，先后

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最新資料歡迎閱讀 在石窟寺建起上、下兩座城堡，稱“云岡堡”。云岡石窟之名即由此而始。在云岡堡周圍，還建有烽火臺八座。

答案：錯

11、云岡石窟從洞窟的形制和雕刻藝術(shù)分析研究，有關(guān)專家將云岡石窟的開鑿年代分為早、中、晚三個階段。

答案：對

12、云岡石窟早期洞窟有淳樸的西域風(fēng)格，由五個主要洞窟組成，即現(xiàn)編號的16、17、18、19、20窟。它氣勢恢宏，壯觀古樸，場面開闊，為北魏早期的石窟，是云岡石窟中最引人注目的部分之一。

答案：對

13、威嚴(yán)的氣質(zhì)對于一個帝王來說遠遠比英俊的面容更重要。曇曜和工匠們依舊沿用了( )佛像的形態(tài)，只是在表情和比例上做了微妙的改動。

答案：印度

14、云岡石窟第( )窟是云岡最大的洞，約開鑿于公元465至494年，是云岡石窟中的精髓。由孝文帝遷都洛陽前夕開鑿，人們習(xí)慣將這些石窟稱為“孝文石窟”。

答案：3

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最新資料歡迎閱讀 15、第8窟佛像都有“冕服式”的特點，其長裳下部象扇形那樣向兩側(cè)翻轉(zhuǎn)飄揚，衣紋呈現(xiàn)出極有規(guī)律的連續(xù)波狀線。

答案：錯

第5章 單元測試

1、早在春秋戰(zhàn)國時代，龍門有“闕que塞”之稱。

答案：對

2、對洛陽的龍門勝景，大都留下了美好的詩篇。唐詩人( )在《修香山寺記》中記載：“洛都四郊山水之勝，龍門首焉，龍門十寺，觀游之勝，香山首焉。

答案：白居易

3、龍門石窟的確切開鑿年代，也就是龍門最早的洞府--( )的確切開鑿年代，目前雖無定論，但它的初創(chuàng)，應(yīng)該是在遷都洛陽前的幾年時間內(nèi)。

答案：古陽洞

4、龍門石窟群中各個時代的窟分布大致可以劃分為西山、東山兩個區(qū)域。西山區(qū)域包括( )。

答案：賓陽洞區(qū)、敬善寺區(qū)、摩崖三佛龕區(qū)、萬佛洞區(qū)、蓮花洞區(qū)、奉先寺盧合那龕

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最新資料歡迎閱讀 區(qū)、古陽洞區(qū)、極南洞區(qū)

5、龍門造像第一龕--摩崖交腳彌勒像龕的題材內(nèi)容、雕刻手法，繼承( )造像的傳統(tǒng)，基本上保留云岡的特點、風(fēng)貌，但此窟是龍門石窟造像的先聲，在龍門石窟史上所占據(jù)的特殊的歷史地位是不容忽視的。

答案：云岡石窟

6、古陽洞是北魏孝文帝遷都洛陽后在龍門石窟開鑿的第一個洞窟。位于龍門西山南部，是龍門石窟群中開鑿時間最早的洞窟，堪稱龍門造像第一窟。

答案：對

7、從對古陽洞所做的初步考察和測繪看，古陽洞是利用一個天然的石灰?guī)r、巖洞、即喀斯特镕洞開鑿成窟的。

答案：對

8、( )有不少浮雕禮佛圖，本生故事和成套的佛傳故事浮雕，顯示了我國古代匠師豐富的藝術(shù)想象力和熟練的藝術(shù)表現(xiàn)力。

答案：古陽洞

9、“龍門二十品”是從龍門2800塊碑刻題記中精選出的20塊題記，是魏碑體的代表，字形端正大方、氣勢剛健有力，結(jié)體用筆在隸書、楷書之間，字體介于( )之間，是隸書向

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最新資料歡迎閱讀 楷書過渡中一種比較成熟的獨特字體。

答案：漢隸和唐楷

10、開鑿于公元500年，歷時24年，后來因發(fā)生了宮廷政變以及主持修造人劉騰病故等原因，計劃中的三所洞窟，僅完成了一所即賓陽中洞，南洞和北洞都是到( )才完成了主要造像。

答案：隋唐

11、賓陽洞中前壁還雕有珍貴的浮雕畫，“皇帝禮佛圖”和“皇后禮佛圖”，這兩幅浮雕禮佛圖反映了( )宮延的佛事活動。非常可惜的是，在上個世紀(jì)的三、四十年代被盜往國外，現(xiàn)在分別陳列在美國紐約大都會博物館和美國堪薩斯州納爾遜藝術(shù)博物館。

答案：北魏

12、賓陽南洞內(nèi)正壁是具有北齊時期風(fēng)格的五尊大像：一佛、二弟子、二菩薩。他們頭部碩大、肩胸圓渾、身軀如柱，已不同于北魏時期清瘦、秀勁的造型。可以說是由北魏“秀骨清像型”向唐代“褒衣博帶式”轉(zhuǎn)化的一種“過渡型”。 46.賓陽南洞是唐太宗李世民的第四子魏王李泰為其生母，長孫皇后做功德而建，是在北魏廢棄的基礎(chǔ)上又續(xù)鑿的，屬于過渡時期的作品。

答案：對

13、按佛教說法，佛有三身，描述正確的是( )。

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最新資料歡迎閱讀 答案：法身--是佛的本來之身、報身--即佛經(jīng)過長期修行而獲得的“佛果”之身、應(yīng)身--即佛為“超度眾生”而顯現(xiàn)之身

14、( )盧舍那即所謂報身佛，譯名“凈慚”。主尊像為結(jié)跏跌坐的盧舍那像，全像通高17.14米，其中頭部高4米，兩耳為1.9米高，為龍門石窟最大的佛雕。

答案：奉先寺

15、看經(jīng)寺區(qū)是武周到盛唐的一個造像中心，位于香山寺南。它以看經(jīng)寺為主，往北有二蓬花洞、四雁洞和籮圈溝[老君壩溝)的兩個造像小窟并十幾個空龕。它還包括看經(jīng)寺上方的吐火羅僧寶隆造像龕等。

答案：對

第6章 單元測試

1、中國石窟藝術(shù)作為著名的世界文化遺產(chǎn)有許多價值，可以說中國石窟自鑿建發(fā)展和完善至今就是集( )等價值于一身，具有重大的意義。

答案：宗教、美術(shù)、建筑、書法、服飾、醫(yī)藥、經(jīng)濟、旅游

2、石窟壁畫中，表現(xiàn)了歷代社會中的方方面面，包含( )。

答案：中國古代生活的寫照、中國古代科技史的記錄

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最新資料歡迎閱讀 3、中國石窟藝術(shù)也是書法藝術(shù)史的寶藏。它所保留的題記、碑刻都是書法藝術(shù)的精華之作，是書法藝術(shù)的代表，在中國書法藝術(shù)發(fā)展史上具有極為崇高的地位，擁有巨大的書法藝術(shù)價值。

答案：對

4、中國石窟藝術(shù)中有音樂題材洞窟很多，繪有眾多樂隊、樂伎及樂器，涵蓋了不同樂隊和( )各類樂器

答案：吹、打、拉、彈

5、中國石窟中長達千年的建筑形象資料，向我們展示了一部中國建筑史。同時也反映了北我國古代建筑的面貌，填補了古代建筑資料缺乏的空白。

答案：對

6、中國眾多的石窟遺址是歷史的產(chǎn)物，能夠給人類提供重要的、有價值的知識和信息，它( )

答案：反映了當(dāng)時社會條件下生產(chǎn)力發(fā)展水平、科學(xué)技術(shù)水平和人們的創(chuàng)造能力。、具有科學(xué)研究價值。、為科學(xué)史的研究提供了實物資料。、對科技史的修正和完善具有重要意義。

7、在研究、了解中國石窟藝術(shù)博大精深的多方面價值的同時，要充分認識到中國石窟藝術(shù)不僅是珍貴的古代文化藝術(shù)遺產(chǎn)，而且也是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的資源寶庫和營養(yǎng)源泉。

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最新資料歡迎閱讀 答案：對

8、博大精深的中國石窟藝術(shù)不僅承載著中國人的文化基因和思想智慧，且蘊含著中華民族偉大復(fù)興的精神動力。

答案：對

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