?DOI:10.16220/j.cnki.cn13-1248/g4.1998.z1.009張家口大學學報8年合刊擴金文風格的歷史演變田彩中金文是指古代鑄少數(shù)是刻在金屬器物上的文字,是殷商、西周、春秋、戰(zhàn)國時期青銅器銘文字的總稱。商代后期,人類進入青銅器時代,古人稱青銅器為吉金,金文故此得名。金文又稱鐘鼎文,鐘是樂器,鼎是炊器。古時貴族人家鳴鐘召眾,煮鼎為食,而鐘與鼎上一般都鑄刻有銘文。金文又有款識之分,字“凹”者(陰文)為款,字“凸”者(陽文)為識,所以金文又叫鐘鼎款識。金文始于商朝中后期,西周時最盛,戰(zhàn)國后逐漸衰退,前后歷時近一千年。金文的內容多為、祭祀祖先或紀事等等。人們用青銅器制造兵器(戈、錢、劍等)、食器(鼎、贏、篡等)、酒器(爵、瓤、尊、壺等)、水器(盤匝、鑒等)、樂器(鐘、搏等)等,并鑄刻上銘文。根據(jù)安陽殷墟發(fā)掘的報告,當時青銅器銘文的鑄造大約包括先泥陶范、合范鑄銅、拆范、整形等工序。據(jù)宋趙希鶴《洞天清錄》載:古者鑄器,必先用蠟為模知此器樣,又加款識刻畫,然后以小捅加大而略寬,入模于桶中,其捅底之縫,夜令有絲線漏處,以澄泥和水如薄糜,日一澆之,候干再澆,必令周足遮護訖,解捅搏,去捅板,急以細黃土,多并鹽并紙筋固濟于無澄泥之外,更加黃土二寸,留竅,中以銅汁瀉入,然一鑄未必成,此所以為貴也。甲骨文的刻是一次性完成的,金文的“書寫”是按照墨書原本經(jīng)過五、六道工序翻范鑄造出來的,它更接近于工藝美術制作。現(xiàn)代人寫字,從拿起筆到作品最后完成(裝裱除外),作者可以控制作品的全過程;而青銅器的制作工序多,又須多人合作,作者無法主動控制整個過程,形成風格的彈性很大。一、殷商金文盤庚遷殷前,商朝遺址中的青銅器均無銘文。遷殷之后銘文漸次產(chǎn)生,但字數(shù)極少,多為一、二字,而且結體奇異,為類似圖案的花體字,多刻于器物內壁和底部等隱蔽處。商朝金文大抵可分為二類:一種是以《司母方鼎》(圖)l為代表,形體豐腆,筆勢雄健,鋒芒畢露,氣象霸道,明確昭示著遷殷以來的穩(wěn)定發(fā)展和強盛;另一種以《戍嗣子鼎銘》為代表,書法風格深受甲骨文影響,筆畫挺直,起止處鋒芒錚錚,中間粗,兩頭細,結體雄偉,形體瘦勁,間用肥筆,轉折處多方中寓圓,摹仿刀刻的痕跡很重,但比甲骨文深厚凝重,特殊的肥筆又平添了奇橘的色彩(如圖2:《小臣般犀尊)}。二、西周金文(一)西周早期金文西周早期金文,總的情況是筆畫首尾出鋒,有甲骨文遺緒,結構嚴謹精到,章法行款自如,參差錯落,富于動態(tài)美和韻律美。周武王建國之初重視書寫的實用和書寫的規(guī)范性,此時的金文以平正樸實為主。成、康王時風氣漸開,以端莊凝重為主,銘文渾厚樸茂,起止不露鋒芒,常用肥筆,字形或大或小,因體而施,以《大孟鼎》(圖)3、一27一《利篡}圖),為代表,?！洞笥鄱Α肥怯涊d周康軍其臣子并賞賜奴隸的事,,縱有行橫有列整齊平穩(wěn),用筆起收多見鋒芒“中間肥筆”,饒有趣味,?！独埂肥悄壳鞍l(fā)現(xiàn)。的西周最早的銅器銘文記載了武王伐封這一事件風格屬平實質樸一路西周中期太平盛世誘導著金文向更加規(guī)范化和便捷的方向發(fā)展山Oé。這時的金文,線條一只一粗細趨向一致字形拉長,,肥筆減少;在字形,上改變了早期字形的散漫不定把使整體感更強,;結構上并采取;、趨向平正勻稱寬博開張,,上緊下松的方法以求字體的秀美章法上追求勻稱整齊敦厚而豪放成熟,。風格渾樸至此,金文開始走向,。而它在達到成熟狀態(tài)之后就有了一種草率疏放的趨勢提捺輕重行變化(圖5)(圖6),、一篇,銘文中相同的字寫法多不雷同帶有一定的裝飾性、。在形體大小等方面著意進這時《史墻盤》《大克鼎》期的代表作有恭王時的孝王時的。。前者記載了制造者史墻書法作者功力深,一家歷代的業(yè)績厚,用筆純熟,,線條圓潤,體勢平中見奇代表河。,端莊遒勁是當時流行的標準字體和西周中晚期書風的杰出和《白盤》一起開小篆之先后者記載周王賞賜克以大量土。地和奴隸的事用筆圓勁一路,,其書法字體豎長,,結字端莊為舒展開朗。為西周金文中的皇皇巨作(二)西周晚期金文,西周崇文尚禮肆頌揚祖德,在青銅器上大?？坦τ浟?、于是,,青《散銅器數(shù)量猛增以上的不下六氏盤》4盯357銘文加長七百篇,數(shù)十字其中字,最長的《毛公鼎》字,這一切都促進了金文書法。的發(fā)展主,西周晚期金文代表著西周,金文的最高水平它依舊以實用為:并沿著實用的兩個方向發(fā)展(圖7)。一類以《狀季子白盤》為代表銘文內容記載著貌季子白,征討西北強族賞的事圖6。獲勝后受國王獎,其書法線條雄健;粗線;基本相同結字緊密,大小基本一致,規(guī)整秀麗而透出空靈之氣一29通篇空白至疏至闊源。,縱橫成行,氣韻整齊劃一、,富于節(jié)奏感,有著嶄新的藝術風格,。在字體上它與春秋時期的另一類以?！肚毓邸?圖8)、《秦公搏》。頗多相通之處、乃后期石鼓文風格之淵《散氏盤》為代表它記述了西周矢人將大片土地移付于散氏時成熟的范鑄工藝的基礎上,、,所訂的契約方為橫扁白樸茂感受,,它在規(guī)整的形態(tài);熟練的書字技巧,。結體變長,,取左仰右抑之勢,字形東倒西歪“隨勢生態(tài)而呼應連貫奔放“。造型變化多端豪邁、、空不為行列所拘而因勢而隨整體氣韻給人一種態(tài)肆生”、大氣磅礴的”略有霸氣和怪味是一篇求的作品“生”和熟”“正與“草”圖呂的對立推動著字體的演變展。,由此帶動著自然時期的書法向前發(fā)三、東周時代的金文,東周時代王室衰微國分而治之。,各諸侯,各地區(qū)經(jīng)濟文化很“不平衡它們不斷改變西周文化傳統(tǒng)在文化上出現(xiàn)了百家爭鳴的局面金文書法也承商周遺風圖7,”。日趨文飾,,向工藝化美術化。、的道路發(fā)展并在工整秀麗的大方向上表現(xiàn)出明顯的區(qū)域特色,、。第一東南方以楚國金文為代表流行于漢淮之間淮水中游及長江下游的廣大地區(qū)楚金文具有荊南霸氣與荊楚雄風的地域特色風格特征主要表現(xiàn)為結體工整秀長線條彎曲流動}圖9)《((圖10)《以流美勝其代表作有《王子嬰次廬》《王子午鼎)王子申盞》曾侯乙鐘》30。、、、。,“’“”,:,,一第二,以齊國為主的齊魯書風。齊魯書風從西周晚期逐漸向工整秀麗發(fā)展,到春秋中晚期,從線條到結體都已十分純熟。但自齊國田乞掌權以后,書法風格較為勁挺峭拔,成為一種以遒美勝的新穎書風。代表作《中山王十四年鼎銘》(圖n),為戰(zhàn)國時中山國器物,內容涉及到戰(zhàn)國時代齊滅燕的歷史,并告誡王嗣臣子以此為訓。全文469圖9圖10字,書體屬六國古文范圍,線條細而秀勁,結體規(guī)整精美,呈長方之勢,上實下虛,借讓分明,疏密得當,是大篆中飄逸俊美一路的典型代表,但有過于裝飾之嫌。第三,西面的秦國書風。秦國在經(jīng)濟文化上為西周同化,金文書法也繼承了周王朝當時流行的《貌季子白盤》等風格,并在騾悍強壯的民族性格基礎上,顯得結體更加開張寬博,氣息更加渾厚沉雄。代表作有《秦公殷》(圖12)、《秦公鐘》、《秦詔版》(圖13)等。時至戰(zhàn)國,秦國書風的突出成就為石鼓文,它是刻在十塊大褐上的四言詩。它上承商周金文,下啟秦篆先河,是介于金文和小篆之間的過渡性書體。第四,中原的晉國金文書風。晉國與西周毗鄰,長期受周文化控制,進入東周后雖善于吸收,但缺乏創(chuàng)造,始終沒有形成自己的書法面貌。東周時代,齊魯文化和中原文化象征著黃河流域文明。這些文化跟西周時代銜接得比較緊,屬于同一個中心的直線承傳。因為古代的地域文化特色很強,這一特色就造成了中原型和齊魯型金文上承殷商未期與西周的金文模式,是最具有傳統(tǒng)金文特征的模式。今天所能見圖11到的《大孟鼎》、《克鼎》、《散氏盤》、《轆季子白盤》《毛公鼎》等,、《墻盤》以及一般判斷它們都是屬于這個文明區(qū)域的金又風格,它直接沿襲了西周敦厚的文?；瘋鹘y(tǒng)但長江流域的金文即江、淮型審美趣味恰恰與中原型齊的,魯型金文截然相反大、,后者風格博“純樸,、渾厚,屬于“質”模式而江淮型金文特別是楚金文就明顯地走向2巧?！钡哪Ｊ郊此难b飾性較強圖現(xiàn)在我們看許一帶的楚到的古代兵器矛上的刻紋,,如越人的銅劍銅徐、器,長江出土的楚簡,、帛書、漆器文字都具有,較強的裝飾意味純義字有賞文字的區(qū)別,很接近工藝美術的紋飾。與一定的距離古代只有實用文字與欣,而沒有美術字與書法的區(qū)別,,對于東周人甚而再早的殷商人來說來的字比手寫體好看它是美術字還是書法的足《散氏盤》、只要寫出,就可以是藝術于是,不必管,。我們今天最欣賞而那?！洞笥鄱Α愤@類金文個時代最欣賞的是吳楚型和江淮型金文參考書目1《書法史學教謬》,陳振諫,中國美院1994年,版;2《中國書法幾千年》凌云超沃興華,南京大學1987年版版;;3《上古書法圖說沙浙江美院1992年,4《中國書法導論》;王強,王樹勇社會科學圖13文獻1992年版5678《中國書法概論參考資料》《中國書法思想史》《藝用古文字圖案》《鐘鼎銘文大觀》,,,啟功主編,,,北師大1988年版;姜澄清劉勉怡河南美術1994年版;,湖南美術1990年版;,(清)吳大激中國書店1987年版。